游於藝是一輩子的事：專業與業餘之間，其實沒有你想的那條線

 

一位55歲男高音，唱不到 High C 之後

 

曾經有位約 55 歲的男高音來找我們上課。

他的動機其實很單純——

「以前 High C、High D 都是輕輕鬆鬆，現在卻怎麼樣都唱不上去。」

更精確地說，他並非完全唱不上去，而是過渡音（passaggio）開得過大，導致聲音提早失去穩定。

老實說，他的狀況從 降 A2 開始就已經相當危險。

但他自己最常掛在嘴邊的，不是技術問題，而是一句台語：

「哇ㄋˉㄠˉ啊，某力。」

（我的喉嚨、聲帶沒力了）

每次他這樣說，我們都只能半開玩笑地回他：

「聲帶不會鬆掉啦，拜託不要講這麼可怕的話。」
 

父輩的人生，與被擱置的藝術靈魂

 

聊天久了才知道，他年輕時為了養家活口，在工地工作多年。

雪山隧道，還真的有一段是他挖的。

那一刻，我們是打從心裡肅然起敬。

但他也一直都很喜歡唱歌：

• 年輕時參加過合唱團
• 中年後陸續找不同老師上聲樂課
• 即使工作勞累，還是想為自己留一點音樂的空間

更重要的是——

他的聲音條件，真的非常好。

董尼才悌（Donizetti）那些輕抒情詠嘆調，他唱起來簡直如魚得水。

不是客套，他的聲音是真的漂亮。
 

「我是業餘的」與「我好像不輸專業」之間

 

他其實很清楚自己有天份。

但也正因為如此，他經常在「專業／業餘」這兩個身分之間來回擺盪。

• 發聲不順時：
  「我業餘的啦，不用那麼嚴格。」
• 狀態好時：
  表情裡卻明顯寫著：
  「我是不是，其實也不輸專業？」

有一次，他來上課時情緒明顯低落。

他說：

「我太太不懂，為什麼我要在聲樂上花這麼多錢、這麼多力氣。」

「我覺得這輩子時間好像已經錯過了，也不需要再精進什麼了。」

那一刻，老實說，很心痛。

因為有些人，生下來心裡就住著藝術家，

卻因為現實、責任與時代，被迫把那個藝術家關起來。
 

為什麼「愛樂者／業餘人士」反而更矛盾？

 

這樣的心態，其實我們在很多學生身上都看過。

這種矛盾，通常不是因為不在乎，而是因為太喜歡了。

• 喜歡到想知道「專業究竟是怎麼被培養出來的」
• 喜歡到希望自己，也能站在那個高度看看
• 卻又因年齡、身分、現實，而感到無力
•  

但我們想說的是——

我們從來不敢小覷所謂的「業餘人士」

如果你真的理解：

天份，本來就有很多不同面向

你就會發現，愛樂者的觀察與感受，

有時甚至精闢得讓人驚訝。

在我們眼裡，每一個學生都有屬於自己的亮點。

我們從不認為，有誰是「完全不適合學聲樂」的。

因為——

人聲，是最自然的樂器。

唱歌，本來就是人皆具備的愉快本能。
 

在維也納，看見另一種「專業／業餘共存」的文化

 

恬淡姐在維也納時，

曾為了蒐集某個歌劇角色，或是喜歡指揮與歌劇伴奏，會去不同地方試唱，

我們曾短暫參加過隔壁行政區社區大學開設的歌劇班。

是的——

任何人都能報名的歌劇班。

而且每年都有正式演出。

在那裡，我們認識了許多「非專業」卻長期投入歌劇的學員。
 

例如：

• 一位本業是語言治療師的阿姨
  工作之餘固定學聲樂、聽歌劇、參加演出
• 另一位舞台上氣場十足的女中音，演出當天才知道她已經當阿嬤，孫子在後台興奮地跟她合照，說：「阿嬤好帥！」
• 有遇過醫生、律師、還有到處打工代考的音樂學生還有餐廳廚師

在德奧地區，有不少人過著這種樸素、穩定，卻極其充實的生活。

藝術不是只有職業的專利，

而是一種長期被允許存在於人生裡的狀態。
 

游於藝，是一輩子的事

 

當然，歐洲與亞洲的社會結構不同。

社會安全網、工時、文化環境，都影響了人們能投入多少時間在藝術上。

但即便如此，我們仍然想說：

「游於藝」，從來就不是某個年齡或身分才能做的事。

沒有人規定：

• 專業人士才能站上舞台
• 業餘人士只能坐在觀眾席
•  

這條界線，真的不需要那麼清楚。
 

在恬淡之音，我們怎麼看待「業餘學生」？

 

答案很簡單——

我們沒有在放水。

只要你吸收得了：

• 技術，我們給
• 知識，我們給
• 專業視角，我們一樣給
•  

為什麼？

因為我們想培養的是——

厚厚的、舒服的、能一起呼吸的聲音同溫層。（笑）美聲的承傳，需要熱愛的你一同參與與傳遞下去
 

想把聲音與夢想慢慢找回來嗎？

 

如果你：

• 曾經熱愛唱歌，卻因為年齡或現實而停下來
• 覺得自己是「業餘」，卻又不甘心只停在表面
• 想用更健康、長久的方式，重新理解自己的聲音
• 沒辦法出國進修，但是還是非常想要知道美聲的秘密
• 對自己沒信心，可是喜愛舞台
• 想要完成夢想，想繼續進修
• 想考檢定

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